?

Log in

No account? Create an account

Ветеран.
яяяя
moskalkov_opera

Он жив еще. И нас переживет. Полноватый дед, кругловатый, такой масляный. И улыбается, улыбается. Никаких тебе болезней-немощей — ему 83.

Отвоевался он за три месяца. В блиндаж попала бомба — было девять человек, осталось трое. Его ранило осколками: под глазом, в грудину и запястье. Они там и сидят, осколки эти. Его перевязали и отправили в госпиталь пехом — из Велижа в Торопец. У кого с ногами — того везли, а он шел четыре дня. По пути пункты питания. А пришел в Торопец и в госпиталь не пошел: всегото час на поезде и три километра до дома. Деревня Плаужница, «там батька с мамкой. Был месяц май, шестое число как раз. И вот они: Митя, побудь, молочком напейся». Он просрочил три дня, не отметился, и за эти три дня — трибунал, штрафная рота. А он не хотел. Ему не было восемнадцати. А все потому его забрали, что документы были переправлены — добавили два года к возрасту. А потому переправлены, чтобы взяли на работу, когда еще не было четырнадцати, на железную дорогу. На работу пошел, потому что четыре класса кончил — что делать? Четырехлетка была в соседней деревне, а десятилетка в десяти километрах.

Хоть батька с мамкой и не шибко грамотные были, но понимали: в 42-м уже и в оккупации побывали, пусть совсем недолго, пусть немцев, считай, в глаза не видели — в их деревне не стояли, а за все дела никак не погладят. И спрятали мальца.

Вырыл он себе нору под амбаром и просидел 49 лет.

Про те 49 лет что он может рассказать? Что сидел с коптилкой, что потом гасла она, воздуху мало, что мыши одёжу проели. Еще говорит, что букву «Р» — «ры» — сначала помнил, а потом забыл. — «А что, был бы свет, почитал бы хоть?» — «А слушай, не охотник я читать».

Вот и все, что про себя. Но про других бормочет: «Батька газету местную выписывал, сказывал, в газете про одного писали, что вышел он, и ему даже пенсию отхлопотали. И пошел он в церкву. Поп его исповедал и не доказал на него (не донес). И попа за то отправили в дальние края, а про самого и не писали.

Батя вначале на железной дороге работал, матка престарелая — не работала. Когда они померли, осталась одна сестра. Она в карьере работала. В школу нисколь не ходила, только расписываться могла. Радио было, но мало слуху. Вышел я, страшновато было. Деревенские хорошо ко мне. Кривоусова — Ёный муж председатель военного трибунала был — сказала мне: раньше бы обратился, муж помог бы.

Я уже на воле был, после меня один обнаружился. На чердаке труба отдельная от него была. Писали, что его допрашивали — какой царь у нас? ин не знал. Еще батька с сыном скрывались. Сын — гармонист и на гулянку отлучался, и назначена свадьба была. Лесник стопишок нашел и стал доказывать. Стали ту тропку искать — нашли. Батька говорит: вали все на меня. А все равно дали двоим по восемь лет. А еще мамка у одного за деверя выходила. Свадебные песни заиграли, и ён не вытерпел — запел, так и обнаружился из своего тайника. Восемь лет было дадено. Под амнистию попал, освободился. В Поспелом трое скрывались. Фулиганили: овец, телят крали. В Спиридово к девкам ходили, а окоп был, где Танюхин футор. И еще были Ипат, Гриша, Женька, Сашка, Колька — во всех мужиков винтовки были. Которые с винтовками с войны и говорят: давай теленка за винтовку. Смелей нет, как с сястры взять. И отдал теленка за винтовку. Двоих расстреляли. Ипат и Гриша в штрафную роту попали, но остались живы. Гриша в Торопце живет, ай помер уже…» Справный такой дед, сытый. Богатая родня его взяла…

«Сидевши, думал: хоть бы какой годик по земле потоптать. Весь мир построен против одного мене. Люди там, а я там». Вот и вся жизнь.

Елена Арманд. Журнал "Отечественные записки" 2005.


Торможу.)
яяяя
moskalkov_opera
Знаете, а я не до конца не понял, как понять где холивар, а где нет.

Может, кто пришлёт пару ссылок на образцы, так сказать? Можно и из моего блога.)

А вот единственная картина, которая выскакивает в Яндексе по запросу "тугодум холст масло".)


То, что не купишь в киосках.
яяяя
moskalkov_opera
Недавно видел возрождённый журнал "Театр". Уже вышло 2 или 3 номера.

Дай Бог ему процветать. А какой удивительный журнал ( "Новое литературное обозрение" ) издаёт Ирина Прохорова!

А недавно наткнулся в сети на "Отечественные записки". К сожалению, выпуски заканчиваются в 2008-м году. Видать, кризис подкосил.(

Вот очень интересная статья Геннадия Дадамяна, с которым имел счастье общаться лично. Это уникальный человек, создавший в России продюсерскую школу.

                                                                                       
                                                                                             Театр одного продюсера.

По существу, вся драматургия развития театрального дела в России строилась на конфликте центробежных и центростремительных тенденций. Облик российского театра зависел, прежде всего, от того, кто из участников театрального процесса (государство, частные лица, общественные организации, сами творцы) брали на себя ответственность и риски продюсера. Ответственность продюсера складывается, с одной стороны, из обязательств перед творцами (в данном случае — актерами, режиссерами, драматургами), которые реализуют проект, а с другой — из обязательств перед потребителями этого проекта (в нашем случае — зрителями). Одним продюсер обязан обеспечить возможность творчества, другим — предоставить художественный продукт, соответствующий их ожиданиям. В условиях рыночной конкуренции продюсерский риск неизбежен. Продюсер рискует деньгами и репутацией. Его цель — получить прибыль, которая в культурном пространстве измеряется не только рублем, но и идеологическими и репутационными дивидендами. Ведь рано или поздно они превращаются в материальный ресурс — доступ к новым источникам финансирования и воспроизводства. Сказанное в равной степени относится ко всем, кто берется за продюсирование культурного проекта, в том числе и такого крупного, как «российский театр» в целом.

Генсек как генпродюсер

В дореволюционном театре продюсерами могли выступать и чиновники, и частные лица. Директорам императорских и казенных театров продюсерские полномочия и функции делегировались верховной властью — двором или правительством[1]; руководителям городских театров — театральными комиссиями городских дум; антрепренерам и выборным руководителям актерских товариществ — профессиональным сообществом и, наконец, руководителям народных театров — широкими слоями склонной к сценическому творчеству общественности. Таким образом, разные социальные группы выбирали продюсеров в соответствии со своими интересами и потребностями.

После революции ситуация радикально изменилась. В театр пришел новый, «первобытный в отношении искусства» (К. Станиславский) зритель. Новая власть еще не утвердилась и даже не представляла себе, какими принципами следует руководствоваться в организации культурной жизни. Построение коммунистического общества, к которому приступили большевики, предполагало национализацию производства. Как при таких установках быть с культурой, они не знали: что можно национализировать, если средства производства здесь, по сути, особый художественный дар? Или, как выразился Ленин, «наука, техника, искусство — в руках специалистов и в их головах». Назначенный им нарком Луначар ский даже пропагандировал формулу Карла Каутского: «Величайший порядок и планомерность в производстве и полная анархия в искусстве». Видимо, поэтому в Программе РКП(б) образца 1919 года рядом стоят идея «государственной помощи искусству» и идея «саморазвития рабочих».

В годы военного коммунизма художественная жизнь фокусируется на театральном искусстве. Это отметил Герберт Уэллс во время своей первой поездки по России в 1920 году: «Наиболее устойчивым элементом русской культурной жизни оказался театр». Число театров в эти годы растет лавинообразно.

Читать дальше...Свернуть )Недавно видел возрождённый журнал "Театр". Уже вышло 2 или 3 номера.

Дай Бог ему процветать. А какой удивительный журнал ( "Новое литературное обозрение" ) издаёт Ирина Прохорова!

А недавно наткнулся в сети на "Отечественные записки". К сожалению, выпуски заканчиваются в 2008-м году. Видать, кризис подкосил.(

Вот очень интересная статья Геннадия Дадамяна, с которым имел счастье общаться лично. Это уникальный человек, создавший в России продюсерскую школу.

                                                                                       
                                                                                  .Читать полностью.