?

Log in

No account? Create an account

Откуда берутся черняковы?
яяяя
moskalkov_opera
Известный журналист Валерий Кичин разразился статьей про новую постановку "Руслана и Людмилы" в Большом.

Очень сильная статья! Статья заставляющая  всерьёз задуматься о судьбе Главного театра, да и вообще о судьбе русской культуры.

Вот я и задумался.) И хочу попробовать проанализировать то, о чём пишет Валерий.

Помимо эмоциональной оценки творчества Дмитрия Чернякова, Валерий говорит очень важную вещь, он формулирует то, каким должен быть академический театр.

 "....Хочу сформулировать сам для себя: что такое академический театр? Каково его назначение? И когда он перестает быть академическим?

Это ведь не просто красивое слово, показатель элитарности данного учреждения. Изначально в него закладывался совсем другой смысл.

Академический – значит эталонный. В смысле сохранения национального шедевра в его первозданном качестве - нетленным. С этим эталоном поколения сверяют свои новые, самые дерзкие прочтения классики.....

......Академический театр хранит фундамент, на котором другие театры могут импровизировать свои надстройки. Академический театр – хранитель оригинального звучания вещи. Поэтому он академический....."

И вот тут я хочу спросить автора, да и всех - а был ли эталон? Какие спектакли в Большом можно назвать фундаментом, с которым можно сверять и соотносить?
Мне ответят - "Борис Годунов" Баратова, "Онегин" Покровского, "Иоланта" Ансимова и т.д. и т.п. 
Да декорации в этих спектаклях неизменно красивы, да мизансцены хора и миманса очень выразительны. Но, наполнены ли эти спектакли жизнью? 
Я смело скажу - нет. Да в разные годы отдельные артисты наполняли и наполняют отдельные сцены в этих спектаклях (до сих пор помню "Аиду", где Сергей Мурзаев - Амонасро выделялся как белая ворона, он, какой ужас, даже позволял себе петь спиной).

Например дальше Кичин пишет - "...Но вот молодой человек, который впервые идет слушать оперу Глинки и, как большинство сегодняшних молодых людей, только слышал о существовании поэмы Пушкина, попадает на шоу Чернякова...."

А когда этот молодой человек впервые попадает на шоу "Люди в гнёздах"? Это я о "Царской невесте", где чуть-ли не все поголовно в париках соответствующей формы. Ну не было в 16 веке лысых, лохматых, плешивых и курчавых!)
Когда он видит не живых людей на сцене, а какие-то картонные персонажи, действующие по какой-то своей непонятной никому логике?
Ведь далеко не у всех людей, даже очень далеко, слуховое восприятие преобладает на визуальным! Поэтому, кстати, настоящих любителей оперы так мало.
Но, это не значит, что все остальные должны воспринимать её как нечто малодоступное. Опера всё-таки, как ни крути, зрелище.
И именно наши русские деятели театра как Шаляпин и Станиславский в своё время превратили её в ЖИВОЕ зрелище.

Вот, кстати, дальше у Кичина - ".....Не зная оригинала, он сразу напарывается на плоды больной, как видно уже по роликам, фантазии не слишком талантливого, но амбициозного субъекта. И полагает, что это вот и есть Глинка, это вот и есть Пушкин, что это смехотворное – и есть знаменитая поэма..."

Это, извините, бред! Не читавшие в детстве сказку Пушкина и неспособные отличить 10 век от 20-го вряд-ли пойдут в Большой театр.


"...И никто уже не может в этом его разубедить.

Вот разубедить в том, что опера это скука, что это нафталин, штампы, мертвечина, вот в этом да, очень сложно разубедить!
Я уже два года разубеждаю.) 
Откуда интересно столько стереотипов про оперу у народа? На ровном месте?
"...Потому что академический театр нарушил свою клятву Гиппократа – хранить культурное наследие в незамутненной чистоте....." 
А хранил ли это Большой до появления Чернякова? Не появились ли черняковы именно потому, что ПУСТО БЫЛО СВЯТО МЕСТО?!
Не 20 ли лет назад уже надо было кричать о нарушении клятвы?

Вот почему произошло это нарушение клятвы и надо разобраться. Как так случилось, что теперь на всех углах кричат, что Большой должен перенимать всё лучшее на Западе? 
Как мы до такого докатились? Превратили Станиславского с Шаляпиным в иконы и убрали эти иконы в самые глухие запасники! Теперь будем покупать наши же технологии за бугром?

Творится ведь на самом деле кошмар! Уже практически никто вокруг не имеет даже представления о том, что такое сценическое действие, внутренний монолог, предлагаемые обстоятельства, приспособления. Я уже не говорю о том, что такое сценический образ.
Если об этом и знают некоторые оперные артисты, то как о чём-то бетонно-бронзовом. Что, да образ, да, Господи помилуй, ПЕРЕВОПЛОЩЕНИЕ! Только как это перевоплощение достигается? Спроси у кого!

К нам в театр приходят молодые артисты после консы и их приходится просто обучать азам актёрского мастерства.
Обучаем да ещё и деньги за это платим, за то что обучаются.))

Черняков, как-раз, ремесло прекрасно знает. Он умеет работать с артистами и, что особенно важно для Большого театра, с артистами хора.
Но, все его умения, к сожалению, направлены в противоположную сторону от сути произведений. Видимо, "повезло" ему в юности с попаданием в качестве зрителя в-основном на "тухлые" спектакли, что став режиссёром ударился в другую крайность.

Что же делать? Как по-настоящему сохранять традиции и создавать эталоны? Для начала, надо перестать считать, что в искусстве самое главное это НОВОЕ СЛОВО! 
И побольше таких откровенных и неравнодушных статей как у Валерия Кичина!



Не уберегли
яяяя
moskalkov_opera
В своё время театр Покровского возил на гастроли в Японию скандальный спектакль по опере Шнитке "Жизнь с идиотом". Декорациями там служили старые унитазы и другие подержанные предметы мебели.
Японская таможня не долго думая просто выбросила всё это, и постановочной части пришлось искать новые декорации уже на японских помойках.)
А вот свежий случай:

Оригинал взят у tverdyi_znak в В Германии уборщица смыла инсталляцию за 800 тысяч евро


В дортмундском музее Ostwall уборщица во время уборки одного из залов испортила инсталляцию художника Мартина Киппенбергера (Martin Kippenberger), смыв с нее грязь.
Произведение искусства под названием "Когда начинает капать с потолка" уже невозможно восстановить в его первоначальном виде, заявил представитель городской администрации в четверг, 3 ноября.

Инсталляция представляет собой башенку из деревянных досок в человеческий рост, под которой стоит таз с патиной. С помощью патины художник хотел изобразить осадок, оставшийся после того, как накапавшая с потолка вода высохла.

Уборщица, решив, что грязь в тазу лишняя, вычистила его от патины. Представитель городской администрации отметил, что уборщицам в музее велели не подходить к произведениям искусства во время работы ближе, чем на 20 сантиметров.

Инсталляция была застрахована на 800 тысяч евро. Пришлось ли уборщице отвечать за этот инцидент, не сообщается.
Putzfrau schrubbt Kippenberger-Kunstwerk kaputt
Читать дальше...Свернуть )