?

Log in

No account? Create an account

Спи спокойно, товарищ!
яяяя
moskalkov_opera
Володька Шишкин погиб! Играл у нас в "Сорочинской ярмарке" Шинкаря. Хороший был человек и артист.

Прошу всех молитв за упокой раба Божия Владимира!

   

Откуда берутся черняковы?2
яяяя
moskalkov_opera
Мне кажется, что здесь завязалась очень интересная дискуссия.  Вот ради таких дискуссий и существует мой блог!
Что такое эталон в искусстве? Что такое традиции?

Это всё очень  важно.
Вот что думают мои старейшие блогопрители  pavel_lv и proseka199

"Очень болезненная тема. И очень тонкая грань между "можно" и "нельзя".
Мы же не станем отрицать, что "Воццек" в постановке Чернякова - был интересен и вполне соответствовал тому, О ЧЕМ и КАК сочинял Альбан Берг?
Читать дальшеСвернуть )

А вот  заслуживающий отдельного поста Саша Бродский -

"Ну соотношение новаторства и традиции это весьма сложный вопрос - его ни в комменте ни в посте не рассмотришь - дело же не в точности воспроизведения прежних постановок, а в духе культуры, в традиции как источнике новаторства, а не застывшем каноне. В сверхзадаче если хотите( задачами как раз можно и поиграть) Даже если бы Вам дали миллион баксов (пару) и карт-бланш издавать журнал, посвященный этой теме сугубо в применении к опере ( я от себя добавлю балет и живопись. Ну еще кино. Но тогда еще пару лимонов надо) дай Бог чтобы бы Вы (мы) за год смогли бы сформулировать методологию рассмотрения этого вопроса.
Что касается эталонов, то Баратовская постановка "Бориса Годунова" была конечно эталонной. Особенно когда Александр Филлипович в ней участвовал. Любовь к трем апельсинам я смотрел в детстве в Ленинграде - запомнилась на всю жизнь. Ну еще

Гензель и Гретель - забыл кто поставил, в каком театре, но полный эталон. (Только не подумайте, дорогие блогоприятели, что именно из-за этого мнения я выделил данный коммент)) )
Могу еще балет привести - Спартак, Пигмалион, Гаянэ, Бахчисарайский фонтан, Кармен с Месерреровскими декорациями
Отдельный вопрос это трансляция в Россию западной культуры. Все (почти) эти переводчики ничего не понимают в этой самой в западной культуре и перенимают культуру как набор трюков, выбрасывая на помойку контекст. Например читать противно, что пищут в России об американском искусстве именно те, кто им якобы восхищаются. На самом деле все это восхищение это просто повод выразить ненависть к русской культуре, смердяковшина чистой воды. Я давно Вам хотел написать о таком гениальном фильме как Pulp fiction, но я полез читать российскую критику на эту тему и меня чуть не вырвало от этой ахинеи. Ну я и бросил это дело. Но сейчас раз уж об этом зашла речь я готов лечь на амбразуру пулемета. Только помогите мне пожалуйста - надо найти эти статьи, в них пишется о том, что Криминальное чтиво это постмодернисткая игра со стереотипами 60-х, такая игра в бисер. Тьфу, прости Господи!"


Цокотуха запела
яяяя
moskalkov_opera
Опера. Как много в этом слове. Мне иногда кажется, что в нём даже больше чем нужно. Есть вот «мыльная опера», не имеющая к настоящей опере ничего общего (ну разве сентиментальность). Есть ещё «космическая опера». Это – то же самое, что и мыльная опера, только с летающими роботами, космическими кораблями и женщинами со странными причёсками. Есть ещё и браузер мне ненавистный, который не даёт нормально искать оперу в Google.

Да, так это всё к чему же я. Опера – больше чем мы можем себе представить. И для современного зрителя, она уже не просто история о далёких цирюльниках и женитьбах. Истории для опер становятся современными, необычными и … научно-фантастическими.



Самой известной научно-фантастической оперой, без сомненья остаётся «Муха», написанная известным сочинителем саундтреков всех мастей Говардом Шором. Ставили это произведение в Париже летом 2008 года. Либретто для произведения написал Дэвид Генри Хванг – американский драматург китайского происхождения.

Осторожно страшноватые фотографии постановки!Свернуть )



Современная постановка на таком материале имеет право быть эксцентричной. Вы можете легко простить постановщикам любые ужасы на сцене, так как это оправдано самой научно-фантастической историей. Но как быть, если точно такие же дикие декорации и образы внезапно появляются в постановках классических произведений. О чём думают режиссёры, которые наряжают Фигаро в ушанку и садят верхом на говорящего медведя… Мне ещё тут есть что сказать.