?

Log in

No account? Create an account

Категория: искусство

Верхняя записьМогу научить хорошо петь
яяяя
moskalkov_opera
Моих старых блогоприятелей прошу не пугаться! Это просто реклама моих услуг для тех, кто бродит по интернету в поисках добросовестного учителя вокала.)

Образование: РАТИ (ГИТИС), факультет музыкального театра, специальность – артист музыкального театра (1996 г.); Центр оперного пения Галины Вишневской (2004 г., 2 года обучения).
Стажировался в московском театре «Новая опера» под рук. Евгения Колобова (1994 г., 1,5 года обучения).
Стажировался у выдающегося итальянского баритона Ренато Брузона.
Опыт преподавания – 2000 год («Театр Луны», преподаватель вокала для драматических артистов).
Солист московского музыкального театра «Геликон-опера» (1995-2001 гг.).
Художественный директор и солист театра «Русская опера» (с 2008 г.).
Приглашённый солист Большого театра (с 2003 г.).
Огромный сценический опыт и знание разных исполнительских стилей.
Опыт репетиторства – с 1996 года.
Занятия помогает проводить (аккомпанемент и показ женским голосам) моя супруга, лауреат международных конкурсов
Надежда Нивинская.

Требования к потенциальным ученикам: знание нотной грамоты.

Что, как и для кого:


С 16 лет и до взрослого возраста. Абитуриенты. Подготовка студ. (1-5 курсов) к экзаменам. Занятия проводятся по методике народного артиста СССР, выдающегося русского баса А.Ф. Ведерникова и его учителя профессора Дженнаро Барра. При определённых успехах возможны личные консультации у Ведерникова. Постановка голоса «с нуля». Подготовка к поступлению в консерваторию и другие высшие и средние музыкально-театральные учебные заведения (в нынешнем 2014 году от меня поступило два человека в Гнесинское училище и Академию). Устранение дефектов вокальной школы. Подготовка к вокальным конкурсам и прослушиваниям в театры и агентства. Постановка правильного итальянского произношения, работа над стилями.

Школа, по которой я преподаю -

Рекомендация создателя этой школы здесь - http://moskalkov-opera.livejournal.com/670080.html
Отзывы моих учеников здесь - http://repetitors.info/comments.php?p=MoskalkovSB
Как поют мои ученики (не все конечно:) ) - http://moskalkov-opera.livejournal.com/711189.html
Ну и как я сам пою.)


Связаться со мной просто. Можно написать в личку здесь, в Фейсбуке или Вконтакте. Или по электронной почте - moskalkovs@mail.ru

Метки:

Это надо прекратить!
Sergey Moskalkov
moskalkov_opera
Вопрос к Константину Эрнсту:

С какой целью человек из видео-ролика ниже постоянно присутствует на Первом канале в качестве представителя Высокого искусства?!

Обратите внимание на комментарий зрительницы, выложившей ролик, про цены на билеты!

Вопрос к Казарновской: Любовь Юрьевна, Вам не стыдно? У Вас такая прекрасная передача на Орфее! Вы так красиво и интересно рассказываете про певцов и композиторов!

Я понимаю, что такое проблемы с голосом и никогда бы не выступил публично против Вас, если бы Вы не участвовали в этих омерзительных попсовых программах на ТВ, уничтожающих нашу культуру.
Своим участием в них, Вы как-бы предаете им статус настоящего искусства, а на самом деле убиваете то, что делаете на радио и то, что в свое время сделали как певица!

Остановилась, Любовь Юрьевна! Вы прекрасный, добрый человек! Зачем Вам такая дешевая популярность?


Художники Вернисажа на Крымской набережной просят помощь
яяяя
moskalkov_opera
"Не будем сейчас о культурно-художественном моменте..." Ну, если так, то поддерживаю и прошу всех блогоприятелей поддержать!

Оригинал взят у nashenasledie в Художники Вернисажа на Крымской набережной просят помощь
от a_25


В удивительной стране живём! Где не надо – во всю копируем Европу и другое заграничье…
А вот когда надо взять положительный пример (парижский, скажем) – нам слабо!!!

Многие из вас, наверное, знают о существовании такого замечательного, уникального уголка в нашей столице, как вернисаж на Крымской набережной. Термин, конечно, не совсем подходящий, но так уж повелось… Сначала в Измайлово, потом на Арбате… А теперь вот здесь, на набережной – эту мекку московских художников называют вернисажем…
Место – на самом деле, уникальное. С одной стороны, оно является одной из московских достопримечательностей (практически, как Монмартр в Париже), а, во- вторых, это то место, которое «кормит» несколько сот, даже тысяч, художников и членов их семей. Ведь сегодня практически ни в одной организации нет такой должности – «художник», которая когда-то обеспечивала хотя бы какой-то минимум заработка представителям этой профессии. Поэтому сегодня вернисаж – это единственное место работы многих людей.
И вот стало известно, что вернисаж собираются разогнать!
Не будем сейчас о культурно-художественном моменте...
Но ведь тогда работы фактически лишатся все эти люди, которые зарабатывают на жизнь только своим творчеством!
Не знаю, как вам, но меня это очень задело! Я уже договорилась о встрече с одним из художников, лидеров профессионального творческого союза художников Е. Солдатовым. Как только будут подробности, я вам обязательно расскажу.
А сейчас у меня просьба: перепостите, пожалуйста, это обращение художников Мэру Москвы!

Мне кажется, что это именно тот случай, когда надо донести эту информацию до возможно большего числа людей!

* * * 
За эти годы вернисаж заслужил свое право на существование на Крымской набережной, любое перемещение вернисажа равнозначно уничтожению.<...> При совершенно понятной необходимости благоустройства нашего города – нужно помнить о простых людях. О них, все инвестиционные проекты, как правило, забывают или умышленно не упоминают.Свернуть )


О причинах упадка драматического театра в Москве
яяяя
moskalkov_opera
    Настоящее положение драматического искусства и вообще театрального дела   
в России не может считаться удовлетворительным как по отношению  к  публике,
так и по отношению к драматическим писателям.
     Я не  буду  говорить  о  провинциях;  в  них  недостаточность  развития
драматического искусства  обусловливается  причинами  естественными:  низким
уровнем  образования,  отсутствием  потребности  эстетических  удовольствий,
скудостью материальных средств и пр.  Изложенные  причины  устраняются  сами
собою по мере развития образованности, в чем Общество русских  драматических
писателей, в короткий  период  своего  существования,  успело  уже  наглядно
убедиться. Театры, бывшие в недавнее  время  исключительною  принадлежностью
губернских городов  и  больших  ярмарок,  теперь  начинают  появляться  и  в
уездных, и  количество  их  с  каждым  годом  прибывает.  В  этом  отношении
провинции  гораздо  счастливее  столиц:  там  театральное  дело  развивается
соответственно потребности, там будет театров столько, сколько нужно.
     В столицах же без преувеличения можно сказать,  что  театры  существуют
только номинально. Цивилизующее влияние драматического искусства в  столицах
не  только  ничтожно,  но  его  положительно  не  существует  для  огромного
большинства публики.
     
Хотя стеснительные условия для сценических представлений и  вообще  для
изящного  времяпровождения  одинаковы  и  в  Москве  и   в   Петербурге,   а
следовательно, и влияние тих стеснительных условий на публику одинаково,  но
я позолю себе говорить в этой записке преимущественно Москве.  Как  коренной
житель Москвы, как человек, посвятивший всю  свою  деятельность  московскому
театру и неразрывно с ним связанный в продолжение 35 лет, я вернее и  точнее
могу представить публику Москвы и ее эстетические потребности.
     
Московская публика, для которой  сценические  представления  и  всякого
рода изящное времяпровождение стали насущною  потребностью,  создалась  (так
же, как и в провинциях) в недавнее  время...  {Далее  в  рукописи  пробел  и
текст, совпадающий с "Запиской о положении драматического искусства в России
в настоящее время" со слов: "...тогда уж он большую  часть  билетов  раздает
даром своим знакомым", кончая словами: "...наводнили сцену пьесами,  которые
для свежих людей никакого значения не имеют" (см. стр. 117-119).}
     Для буржуазной публики нужен театр роскошный, с очень дорогими местами,
артисты посредственные и репертуар  переводный.  Для  публики  понимающей  и
чувствующей нужен театр с местами очень дешевыми и с отличной труппой;  туда
буржуазия не пойдет.
     Монополия сделала то, 


Читать дальше...Свернуть )
А.Н.Островский.


Жирным я выделил то, что, на мой взгляд, также актуально и сегодня. А что выделили бы вы, дорогие блогоприятели?

Руслан и Людмила в Большом. Не видел, но осуждаю!
яяяя
moskalkov_opera
 Недавно читал программу "Культура Москвы 2012-2016", в ней, как и в Федеральной программе, относительно театра (и драматического и оперного) первых пунктом сказано - 

Сохранение традиций российского (я бы сказал конечно РУССКОГО) репертуарного театра.

Мне не надо ходить и лишний раз смотреть спектакли Дмитрия Чернякова, чтобы убедиться, что в них сохраняются какие-угодно традиции, но только не русского театра. На мой взгляд, немецкого.

Именно в немецких оперных театрах вы можете увидеть Герцога - торговца человеческими органами  в опере "Риголетто", Ленского в образе Ленина, опять же "Риголетто", где действие происходит на планете обезъян и т.д. и т.п. (скоро я выложу моё интервью в Андреем Дунаевым, где он в красках рассказывает о том в каких постановках-извращениях ему приходилось участвовать в Германии и соседних странах).

В принципе, я не против спорных трактовок, перенесения места и времени действия. Не против эксперимента. В своё время мне, кстати, очень понравилась черняковская "Аида".
Но, "Аида", при всей моей любви к этой опере и её автору, не наша национальная опера, а Новосибирский театр и КДС (где проходил этот спектакль) не Большой театр.

А что мы видим сейчас? Историческую сцену величайшего театра страны открывают  постановкой "Руслана и Людмилы" в постановке Чернякова. Заведомо скандальной постановкой.

Зачем Большому театру скандал? Неужели публику надо дополнительно стимулировать для посещения этого театра?!

А пока, свидетельства очевидцев:

"Поскольку в последнее время было огромное количество споров по поводу "великолепной акустики" зрительного зала Большого театра, начну именно с нее.
Раньше она заканчивалась там же, где и директорская ложа. но в связи с расширением оркестра на 4 ряда первые ложи бенуара теперь наполовину "сидят в оркестре". Как слышно там, я не знаю. Но я послушала сегодняшний спектакль из бельэтажа и с нескольких ярусов и могу с полной ответственностью утверждать следующее.................................."

"Самая совершенная чуть ли не во всем мире сцена сумела обеспечить публике антракты по 40 минут и промежутки между картинами по 5 и более минут. Так называемые сидячие антракты сопровождались видеоизображениями на аванзанавесе Наины и Финна - под пиликанье оркестра и без они корчили рожЫ, вследствии чего некоторые из непрогрессивной публики возбудились до невозможного и чтобы как-то разрядиться освистали "замысел" почти-юноши довольно таки резво........................"





Лучшие темнокожие оперные голоса
яяяя
moskalkov_opera
Раз уж я заговорил об Африканском континенте, то стоит сказать и что он сделал для оперы. А именно он подарил миру потрясающих афроамериканских артистов, которые поют с большим мастерством и знанием дела.

Это настоящие звёзды, исколесившие мир, но готов поспорить, что многие знатоки их попросту не знают. Так что вот — открывают несколько имён, которые стоит запомнить…или вспомнить.




Лоуренс Браунли

Этот уроженец штата Огайо выступал в Ла Скала, Метрополитен-опера, а также в Берлине, Париже, Риме и Лондоне. Критики запомнили его по Севильскому Цирюльнику, Дочери Полка. Выступал вместе с Рене Флеминг — «золотым стандартом сопрано».



Читать дальше...Свернуть )




Задорнов лгун!
яяяя
moskalkov_opera
Очень прошу всех, кому дорого классическое искусство, прочитать до конца и  перепостить это сообщение!

  Здесь я уже немного затронул "творчество" этого все менее мной уважаемого деятеля разговорного жанра. О беспрецедентном засилье  этого жанра еще предстоит поговорить. Сейчас же хочется просто возмутиться!

Когда-то я с интересом смотрел выступления Задорнова. Постепенно, по разным причинам, интерес стал угасать. Последнее время я сразу переключал, видя этого человека на экране. И сделал бы это в очередной раз, если бы не слово "опера" прозвучавшее с экрана.

Лучше бы я переключил. Задорнов глумился над жанром как только мог. Он описывал якобы виденный им спектакль в Парижской опере, где певица, певшая Травиату, была так тучна, что не могла поднять оброненное письмо!  Потом к ней вышел такой-же тучный Альфред и т.д и т.п. Об....ал он этих, я думаю, не существующих на самом деле, певцов как мог. И, главное, все как-будто из жизни!

Конечно, он уверен, что его публика не в курсе, что на сцене Опера де Пари такие толстые певцы могут появиться только в одном случае, если у них божественные голоса. Тогда, Задорнова просто жаль. Даже божественные голоса не могут остановить его словесный понос.)

Читать дальше...Свернуть )

Вот здесь еще более подробная статья, написанная уже профессиональным музыковедом.
Метки: