Category: литература

яяяя

Могу научить хорошо петь

Моих старых блогоприятелей прошу не пугаться! Это просто реклама моих услуг для тех, кто бродит по интернету в поисках добросовестного учителя вокала.)

Образование: РАТИ (ГИТИС), факультет музыкального театра, специальность – артист музыкального театра (1996 г.); Центр оперного пения Галины Вишневской (2004 г., 2 года обучения).
Стажировался в московском театре «Новая опера» под рук. Евгения Колобова (1994 г., 1,5 года обучения).
Стажировался у выдающегося итальянского баритона Ренато Брузона.
Опыт преподавания – 2000 год («Театр Луны», преподаватель вокала для драматических артистов).
Солист московского музыкального театра «Геликон-опера» (1995-2001 гг.).
Художественный директор и солист театра «Русская опера» (с 2008 г.).
Приглашённый солист Большого театра (с 2003 г.).
Огромный сценический опыт и знание разных исполнительских стилей.
Опыт репетиторства – с 1996 года.
Занятия помогает проводить (аккомпанемент и показ женским голосам) моя супруга, лауреат международных конкурсов
Надежда Нивинская.

Требования к потенциальным ученикам: знание нотной грамоты.

Что, как и для кого:


С 16 лет и до взрослого возраста. Абитуриенты. Подготовка студ. (1-5 курсов) к экзаменам. Занятия проводятся по методике народного артиста СССР, выдающегося русского баса А.Ф. Ведерникова и его учителя профессора Дженнаро Барра. При определённых успехах возможны личные консультации у Ведерникова. Постановка голоса «с нуля». Подготовка к поступлению в консерваторию и другие высшие и средние музыкально-театральные учебные заведения (в нынешнем 2014 году от меня поступило два человека в Гнесинское училище и Академию). Устранение дефектов вокальной школы. Подготовка к вокальным конкурсам и прослушиваниям в театры и агентства. Постановка правильного итальянского произношения, работа над стилями.

Школа, по которой я преподаю -

Рекомендация создателя этой школы здесь - http://moskalkov-opera.livejournal.com/670080.html
Отзывы моих учеников здесь - http://repetitors.info/comments.php?p=MoskalkovSB
Как поют мои ученики (не все конечно:) ) - http://moskalkov-opera.livejournal.com/711189.html
Ну и как я сам пою.)


Связаться со мной просто. Можно написать в личку здесь, в Фейсбуке или Вконтакте. Или по электронной почте - moskalkovs@mail.ru

Sergey Moskalkov

Ортофобия в действии или как прокатили о.Тихона Шевкунова

Все уже наверное в курсе итогов Национальной премии "Большая книга, в финале которой была книга "Несвятые святые" архимандрита Тихона Шевкунова?
 
Вот, что пишет о книге О.Тихона прошлогодний лауреат премии Большая книга Дмитрий Быков:

"..Есть ли у нас религиозная литература? Есть замечательный «Современный патерик» Майи Кучерской — но это все-таки не роман; есть «Несвятые святые» архимандрита Тихона Шевкунова, и они даже выдвинуты на «Большую книгу», — но какая же это, товарищи, предсказуемая литература!

Разумеется, она лучше современных апокрифов или статей в журнале «Фома», рассказывающих о том, как автору/герою плохо было без Бога, а с Богом стало хорошо; но история о том, как Сергею Бондарчуку резко полегчало после удаления из его комнаты портрета Льва Толстого, — это, как хотите, писательская ревность.
Истории о чудесах вроде уцелевшего во время пожара престола, на котором лежали Святые дары, жизнеописания кротких незлобивцев, чудаковатых, но просветленных старцев, легкие попинывания интеллигенции — вот, Андрей Битов так и не собрался съездить к святому старцу, о чем его просила во сне покойная матушка… (Да в любом тексте Битова, простите тысячу раз, больше благодати, чем во всем томе Шевкунова!) Архимандрит Тихон Шевкунов умеет писать — чего и ждать от выпускника сценарного факультета ВГИКа, ученика великого Евгения Григорьева; чего он не умеет, так это сделать написанное литературой, — но что для этого надо, так просто не сформулируешь..."

Ах вот оно чё, Михалыч! Оказывается предсказуемая литература это не литература!)
Оказывается, ясные мысли и ярко описанные характеры это не литература! Оказывается, когда автор стоит на чёткой мировоззренческой позиции это не литература!
Литература, по Быкову, это видимо, когда ни о чём? Когда активные поиски того, что уже стопитсот раз до тебя нашли? Вот это, блин, литература!

А может быть всё проще?  Вот тут Дмитрий Львович "тонко намекает" на писательскую ревность. А сам? Ведь "Несвятые" стали самой продаваемой книгой в России. А вот книги Быкова бестеллерами никогда не были. Поэтому, наверное, ему удобнее видеть о.Тихона в компании Донцовых-Марининых, чем в своей.)

И вообще, на мой взгляд, то, что премию не далю о.Тихону, это типичный пример ортофобии (ортодофобии)! Вот статья Владимира Бондаренко, в которой подробно всё разбирается.

Collapse )

А вы что думаете, дорогие блогоприятели? Почему не дали премию? Не, то, что Слава Богу, что не дали, это понятно.)
Вот просто ваши версии?



Спасибо enjinrer за наводку!

яяяя

И снова про быдло.))

Оригинал взят у llance в post
Оригинал взят у greenbat в post
Этот потрясающий рассказ прислала моя давняя блогоприятельница IIance в качестве иллюстрации к дискуссии начайто здесь и здесь.
Не поленитесь прочесть, это восхитительно!

Как-то осенью, после раскопок в букинистическом, зашла по дороге в маленькое знакомое кафе. Не то что замерзла, просто хотела посидеть спокойно над добычей.
А кафе мало того что небольшое, там еще и столик в углу наполовину закрыт ширмой. Можно туда забиться и наслаждаться одиночеством. Кто чем, впрочем. Я раз сунулась со своим капучино за эту ширму, а там парочка – намертво сплетясь ветвями. Причем настолько одуревшие от любви, что меня, кажется, даже не заметили. Девушка только высунулась на секунду из-за бороды приятеля, словно птичка из куста, и скрылась обратно. Мне же от смущения показалось, что у парня десять рук... В общем, на этот раз я заглянула осторожно - никого. Да и вообще в кафе было пусто. Обрадовавшись, размотала шарф, уселась, достала книжки. Пересмотрела и придвинула к себе Платонова, а все остальное отложила на край стола. Том был увесистый, поеденный жизнью, с восхитительно желтоватыми страницами. И замлела над ним. Народу никого. Тихо, только девчонки за стойкой переговариваются вполголоса. Глоток кофе – полстраницы. Еще глоток. Еще полстраницы. И еще. И так увлеклась этим неторопливым кайфом, что не заметила, в какой момент атмосфера в кафе изменилась.

Стало неуютно. Кто-то отрывисто сипло матерился. Загремели стулья. Я порадовалась, что скрыта ширмой. И совершенно напрасно. Потому что легкая соломенная загородка отодвинулась и в освободившемся проходе появилась громоздкая фигура. Пришелец постоял, по-бычьи нагнув наголо обритую круглую башку, и тяжело опустился на стул напротив. Мне все это крайне не понравилось. Я решила, что надо продолжать читать, как будто ничего не замечаю. Такие люди не интересуются субтильными нахмуренными женщинами в очках. Может, он соскучится и уйдет. Надежды оказались тщетны. Он сидел и давил мне на психику. Наконец я раздраженно подняла глаза. Визави, разумеется, был пьян. При виде бандитской морды, расплющенных ушей и золотого перстня на среднем пальце настроение у меня совсем испортилось. На серой футболке, обтягивающей массивную грудную клетку незнакомца, горилла трахала блондинку. Явно скоромные надписи под этой жизненной сценой я читать побрезговала.
Мужик уперся в меня страшноватым стеклянным взглядом и грозно посапывал.
И наконец медленно, разделяя слова, спросил:

- Пушкина... любишь?
- Люблю, - с вызовом ответила я, в принципе уже готовая к конфликту.
Собеседник еще посопел и вдруг сказал ворчливо:
- И я его люблю. Люблю Александр Сергеича. Веришь - землю готов целовать там, где он проходил.
Я, оторопев, молчала. А что тут, собственно, скажешь. Дух божий дышит где хочет. Вот такой пушкинист попался.
Официантка на цыпочках принесла ему кофе.
- Хочу квартиру у вас в Питере купить. Чтоб в его доме. Где он жил. Эту – на Мойке хотел. Отказались. Но я другую куплю. Стены буду целовать там. Полы буду целовать. Гений ведь! Люблю его. Ты что тут читаешь? А-а... А что один кофе? Погоди, сейчас пирожных закажем. Да не маши руками, я курить бросил, теперь вот на сладкое подсел.

Над пирожными мы и познакомились. Мужик оказался предпринимателем из Уфы. Во всяком случае, он мне так сказал. Звали его Димой. Питер – его любимый город после Сан-Франциско.
Следующие двадцать минут мы оживленно обсуждали переписку с Пущиным и другие подробности личной жизни поэта. На все корки ругали Геккерна. Я, распалившись, пообещала подарить Диме двухтомник «Друзья Пушкина». Сгоряча съела три пирожных. Потом эклер ударил мне в голову и мы с пушкинским фанатом чуть не поругались из-за Натали Гончаровой. Привести слова, которыми Дима из Уфы характеризовал моральные качества Натальи Николаевны, я стесняюсь.

- ...А как вы относитесь к Платонову? – неожиданно для себя спросила я.
Дима опять помрачнел. Откинулся на спинку стула. Долго молчал. Наконец оперся обеими руками о стол, приподнялся, приблизил ко мне лицо, обдав сложной смесью алкогольных запахов, и свистящим шепотом медленно сказал:
- Охуительный.
Я понимающе покивала.
- Помногу только не могу читать, – пожаловался Дима. - Крыша съезжает.
Я опять покивала. Ну действительно ведь – оху... прекрасный писатель. И крыша съезжает.
- Я его в первый раз, - доверительно продолжил мой новый друг, - на зоне читал. Там вообще – у-уу! крыша от Платонова едет.

Обнаружив такое родство душ, мы совсем размякли. От Платонова перешли к Гоголю. От Гоголя к Италии. От Италии к Феллини. Дима блаженно, едва не со слезами, вспоминал эпизоды из «Амаркорда» и порывался заказать еще пирожных. И наконец рассказал, как они с приятелем ездили в Римини, на могилу классика.

Каким-то невероятным образом их занесло в туристический автобус. («Пьяные, что ли, были» - недоумевал Дима.) Равнодушный гид тараторил программный текст, а под конец сказал, что если есть желающие, они заедут на могилу Феллини, а если таковых нет, то поедут в торговый центр. Народ облегченно загомонил: «В центр!»
И тут, словно всадник Апокалипсиса, в проходе встал Дима. И грозно объяснил шокированным туристам, что автобус едет на могилу великого Федерико. А кому не нравится, пусть «засунут языки в жопу и сидят в автобусе», пока Дима с другом будут поклоняться праху. Видимо, были еще какие-то доводы, о которых Дима мне рассказывать не стал, но только водитель беспрекословно поехал в Римини. Там два интеллектуала нашли могилу гения, выпили из фляжки коньяку, налили и Феллини, прямо на землю - чтобы было на троих, как полагается. Вернулись в автобус и сказали: «А теперь можете ехать в торговый центр». Допили коньяк и заснули.

Мы помолчали. Я все еще улыбалась, представляя, как они пили на кладбище с Феллини коньяк.
- А вообще, - сказал Дима, мрачнея на глазах, - это мертвое кино. Мертвое кино... Для мертвых людей.
- Что? – растерялась я.
- Феллини. И Пушкин. Платонов. Это все для мертвых людей. И я – мертвый человек.
После этих слов он совсем захандрил. К тому же вдруг материализовался из воздуха невзрачный молодой человек в строгом черном костюме, который почтительнейше именовал Диму Дмитрием Васильевичем и оказался личным водителем.
Дима нехотя встал, расцеловался со мной через стол и вышел.

Двухтомник «Друзья Пушкина» так и стоит у меня на полке. Дима, будешь опять в Питере - он тебя ждет.

ЗЫ. Один из комментов на страничке автора
"Прекрасный рассказ. 
И очень узнаваемо.
Недавно попала в ресторанчик посёлка в Подмосковье, владелец - молодой бизнесмен, решил, что заведению не хватает культурной программы и затеял "театральные вечера" с билетами.
В программе вечера - выпивка, закуска и ..моноспектакль по Чехову "Анна на шее". Час сорок минут.
Такая программа в таком месте, думала будет смешно.
Зрители выглядели так - 15 молодых распальцованных накачанных мужиков, лет 30-40, с браслетками на мощных запястьях, и некоторое количество их подруг. 
Тишина стояла - как в театре, ни звяка вилкой, ни шуршания салфеткой.
Когда после спектакля вышла режиссёрша, закидали ее вопросами на тему творчества Чехова, как молодые театральные критики, а потом, выпивая и закусывая, продолжили дискуссию между собой.
Я ушла прифигевшая. 
То ли именно русские настолько литературноцентричны, то ли, в целом, люди неожиданнее, чем кажутся :)..."

яяяя

Шаляпин


В апреле 2012 года исполнится 74 года со дня смерти выдающегося оперного певца Федора Ивановича Шаляпина. Это настоящая мировая знаменитость, а не просто величина русского масштаба. О Шаляпине в наше время уже было сказано немало, но я, как коллега величайшего голоса своего поколения, не перестаю удивляться его талантам.
Шаляпин был настоящим Артистом мира, с большой буквы. Его выступления с одинаковым успехом проходили и на Родине и в далёком зарубежье, где он и провёл остатки своей жизни. Во многом это стало возможным благодаря тому, насколько точно и тонко он разрабатывал роль. Оперные режиссёры отмечают, что он работал сразу над тремя направлениями образа, изучая драматическую, музыкальную и пластическую части в нерушимом единстве. Благодаря этому, многие его роли так врезались в память зрителей.

Конечно, было бы глупо предполагать, что Шаляпин добивался своих потрясающих образом только потому, что он делал акцент на внутреннем колорите образа. Да, он гримировался самостоятельно. Ему только приносили карандаш и краски. Но настоящая работа проходила внутри, когда он пытался уловить внутренний характер персонажа, понять его многостороннюю историю. Ну и разумеется голос. Музыкальная составляющая таланта Шаляпина неописуема. Именно голос стал главной выразительным инструментом артиста, возвысившего популярность оперного искусства на недосягаемую высоту.

Зарисовки оперы Псковитянка

Во всех книгах и заметках об этом исполнителе часто цитируют историю с поиском образа Ивана Грозного в «Псковитянке» Римского-Корсагова, которую ставили на сцене так называемой «мамонтовской оперы» – Московском частном оперном театре Саввы Ивановича Мамонтова (известный русский предприниматель и меценат, который занимался строительством железных дорог и сам брал уроки пения в Италии).

Согласно воспоминаниям самого Шаляпина, сначала этот образ у него не получился:

«Когда я начал более внимательно изучать оперу, она испугала меня; мне показалось, что все в ней очень трудно, не по моим силам. Да и на публику, вероятно, не произведет никакого впечатления: в опере у меня не было ни арии, ни дуэта, ни трио, ничего, что требуется традицией. В то время у меня не было такого великолепного учителя, как В.О. Ключевский, с помощью которого я изучал роль Бориса Годунова. Мне приходилось пользоваться указаниями художников, которые кое-что охотно объяснили и несколько ввели меня в понимание эпохи и характера грозного царя. Но каков был мой ужас, когда я пришел режиссировать оперу и с горьким изумлением убедился, что роль Грозного не идет у меня.

Шаляпин в роли Ивана Грозного
Я знал, что Грозный был ханжа. Поэтому слова его: «Войти аль нет?», которые он произносит на пороге хором Токмакова и которыми начинается драма, я произнес тихонько, смиренно и ядовито. В том же тоне я повел роль и дальше. На сцене разлилась невообразимая скука и тоска. Это чувствовал и я, и все товарищи. На второй репетиции дело пошло не лучше. Я изорвал ноты, что-то сломал, бросился в уборную и там заплакал с отчаяния».

И тут на помощь великому певцу пришел С.И. Мамонтов, который похлопал Шаляпина по плечу, и посоветовал ему перестать нервничать и посильнее сделать первую фразу. Шаляпина точно озарило:

«Грозный был ханжа, но он был Грозный. Выскочив на сцену, я переменил тон роли и почувствовал, что взял верно. Все оживилось. Артисты, подавая реплики на мой «грозный» тон, тоже изменили отношение к ролям».

Кстати, когда наш герой работал над этим образом, то специально ходил в Третьяковскую галерею смотреть на картины Шварца, Репина и скульптуру Антокольского. А потом ещё и ходил к инженеру Соколову и изучал там портрет Грозного, написанный В. Васнецовым. Тогда ещё эта картина была мало известна. Именно там он заметил огненный глаз царя и сумел передать на сцене уникальный образ, который дополнял грозный, жестоко-издевательный голос, бьющий публику словно железным посохом.

Шаляпину удавалось перевоплотиться и в Грозного, и в Дон Кихота. Этот герой был совершенно не похож на певца. Шаляпин был крупным, широкоплечим мужчиной, выглядел чрезвычайно сильным и мощным. А сам Дон Кихот у него получился худеньким, острым, всклокоченным. Только сравните вот эту фотографию Ф.И. Шаляпина в роли Бориса Годунова и Дон Кихота. Это же просто уму не постижимо.

В роли Дон Кихота
Неудивительно, что после выступления, он возвращался со сцены совсем мокрым. Он сидел перед большим зеркалом в одной нижней рубашке, весь красный, как будто из бани. Певец обтирался полотенцем и тут же готовился к следующей сцене, как вспоминает невольный свидетель этого кулуарного преоброжения Николай Павлович Ядров, который попал в Мариинских театр ещё будучи матросом, которых набирали в статисты за 25 копеек в день в 1912 году.

Кто знал, что уже через несколько лет в 1918 тот самый молодой матрос из гримёрки вдруг превратится в члена Военного отдела Народного комиссариата по морским делам и встречал артистов Мариинского театра, включая Шаляпина, который участвовал в концертах перед отправкой матросов на фронт, а взамен получал оплату за свой труд – фунт муки и сахару, а иногда и селёдку.

А потом Шаляпин уехал, но это уже совершенно другая история.


яяяя

А кому интересен Гоголь?

Вчера – 5 марта 2012 года – в храме мученицы Татианы при Московском Государственном Университете была отслужена панихида по Николаю Васильевичу Гоголю – великому русскому писателю, который очень много сделал для отечественного оперного искусства. На панихиде присутствовали профессор РГГУ Иван Есаулов и профессор МГУ Владимир Воропаев.
Именно в этом храме в конце февраля 1852 года Гоголя отпевали. К тому же писатель был почетным членом Московского университета, да и недавно исполнилось 160 лет с момента смерти знаменитого русского художника (4 марта). Это ли не повод вспомнить замечательного писателя и напомнить о его роли в музыке и опере?


Collapse )


яяяя

О причинах упадка драматического театра в Москве

    Настоящее положение драматического искусства и вообще театрального дела   
в России не может считаться удовлетворительным как по отношению  к  публике,
так и по отношению к драматическим писателям.
     Я не  буду  говорить  о  провинциях;  в  них  недостаточность  развития
драматического искусства  обусловливается  причинами  естественными:  низким
уровнем  образования,  отсутствием  потребности  эстетических  удовольствий,
скудостью материальных средств и пр.  Изложенные  причины  устраняются  сами
собою по мере развития образованности, в чем Общество русских  драматических
писателей, в короткий  период  своего  существования,  успело  уже  наглядно
убедиться. Театры, бывшие в недавнее  время  исключительною  принадлежностью
губернских городов  и  больших  ярмарок,  теперь  начинают  появляться  и  в
уездных, и  количество  их  с  каждым  годом  прибывает.  В  этом  отношении
провинции  гораздо  счастливее  столиц:  там  театральное  дело  развивается
соответственно потребности, там будет театров столько, сколько нужно.
     В столицах же без преувеличения можно сказать,  что  театры  существуют
только номинально. Цивилизующее влияние драматического искусства в  столицах
не  только  ничтожно,  но  его  положительно  не  существует  для  огромного
большинства публики.
     
Хотя стеснительные условия для сценических представлений и  вообще  для
изящного  времяпровождения  одинаковы  и  в  Москве  и   в   Петербурге,   а
следовательно, и влияние тих стеснительных условий на публику одинаково,  но
я позолю себе говорить в этой записке преимущественно Москве.  Как  коренной
житель Москвы, как человек, посвятивший всю  свою  деятельность  московскому
театру и неразрывно с ним связанный в продолжение 35 лет, я вернее и  точнее
могу представить публику Москвы и ее эстетические потребности.
     
Московская публика, для которой  сценические  представления  и  всякого
рода изящное времяпровождение стали насущною  потребностью,  создалась  (так
же, как и в провинциях) в недавнее  время...  {Далее  в  рукописи  пробел  и
текст, совпадающий с "Запиской о положении драматического искусства в России
в настоящее время" со слов: "...тогда уж он большую  часть  билетов  раздает
даром своим знакомым", кончая словами: "...наводнили сцену пьесами,  которые
для свежих людей никакого значения не имеют" (см. стр. 117-119).}
     Для буржуазной публики нужен театр роскошный, с очень дорогими местами,
артисты посредственные и репертуар  переводный.  Для  публики  понимающей  и
чувствующей нужен театр с местами очень дешевыми и с отличной труппой;  туда
буржуазия не пойдет.
     Монополия сделала то, 


Collapse )
А.Н.Островский.


Жирным я выделил то, что, на мой взгляд, также актуально и сегодня. А что выделили бы вы, дорогие блогоприятели?
яяяя

Внезапный Пушкин

Ну кому в ЖЖ не знаком полемический приём троллей (да не только их, вот свежий пример, продемонстрированный Дмитрием Губиным), "внезапный гитлер"? 

Но, оставим Гитлера (кому интересна эта тема, могут почитать здесь). Я сейчас хочу поговорить о Нашем Всё и о том, как его "внезапно" используют.

Я используют его очень даже часто в дискуссиях о русской матерной брани. Ну, вы уже поняли, что меня заклинило на одной теме.) Так вот, вчера меня удивило, что никто "внезапного пушкина" не использовал, упомянули только Ремарка, сравнили его с Проституткой_кэт. С кем-же ещё?)

Итак, "внезапный пушкин" используется в сетевой полемике в двух случаях - споры о религии и споры о чистоте языка.
Считается, что если ты великий поэт, великий композитор, великий артист и т.д., то ты что-то вроде святого и должен подавать пример во всём. Поэтому, стоит тебе выразить недовольство тем, что некая публичная персона вроде Татьяны Толстой в своём блоге изъясняется матом, борцы за безграничную свободу тут-же заявляют - а как-же Пушкин, а вспомните-ка "Тень Баркова", а почитайте Его письма........!

Сейчас я эту весьма спорную установку о примерности великих опровергать не буду. Хочу лишь спросить.

Дорогие блогоприятели, хотели бы вы, чтобы вашим детям на ночь читали не "Сказку о Золотом петушке", а "Тень Баркова"?



яяяя

Наша библия.

Мой блогоприятель Просека199  выложил в сеть книгу Акулова "Оперная музыка и сценическое действие". Это великое дело!

Огромная благодарность и респект за этот нелёгкий труд!

Книга очень редкая, но чрезвычайно важная для деятелей музыкального театра. Это, можно сказать, библия режиссёров, дирижёров и артистов нашего жанра.

Ежели кому интересно, то могу понемногу выкладывать отрывки:

"

Collapse )

 

яяяя

Правильное пение.

Наконец-то я нашёл это стихотворение. Думал, оно старинное, а, оказывается, это О.Матфей Мормыль сочинил.

Чтоб красиво петь до гроба,

Купол сделайте из нёба,

Станьте полым, как труба

И начните петь со лба,

 

Ощущайте точки две –

В животе и в голове.

Напирайте на живот

И пошлите звук вперёд.

 

Чтобы петь и не давиться,

Не забудьте удивиться.

Вдох короткий, как испуг,

И струной тяните звук.

 

Если вы наверх идёте,

Надо глубже опирать,

Всех тогда переорёте,

Хоть и незачем орать.

 

Если вниз идёте вы,

Не теряйте головы,

Не рычите, точно зверь,

Открывайте мягко дверь.

 

Что такое звук «прикрыть» -

Очень трудно объяснить.

Чтоб прикрытие найти,

Нужно к «е» прибавить «и».

 

«А», где «о», «о», где «у»,

Но не в глотке, а во лбу.

И со лба до живота –

Лишь провал да пустота.

 

Пойте мягко, не кричите,

Молча партию учите.

И не слушать никого,

Кроме Бога одного.

п.с. Почти правильно.) Вторая точка не в животе, а в солнечном сплетении, а первая не во лбу, а в, так называемой,коробочке ( место вокруг носа, по терминологии Ведерникова ).

яяяя

Щёлоков.

В предпоследнем  номере Огонька опубликована статья о 50-м министре МВД Щёлокове. Автор статьи писатель Николай Кредов фактически оправдываете Николая Анисимовича.
Примечательно, что Кредовым написана целая книга про Щёлокова.



Уже год как минимум в нашей стране продолжаются дискуссии о реформе МВД. Но вот что любопытно: в этих спорах не звучит имени Николая Анисимовича Щелокова. Это примерно так же странно, как если бы в США в разговорах о ФБР не упоминали имени Джона Эдгара Гувера. Гувер считается в Соединенных Штатах весьма аморальным персонажем. Однако он создал Федеральное бюро расследований, возглавлял его 48 лет, и куда деваться? Барельеф "самого знаменитого полицейского Америки" красуется на фасаде здания штаб-квартиры ФБР в Вашингтоне.


С памятью о Щелокове, который возглавлял советское МВД 16 лет, провел в нем, как мы знаем, глубокие преобразования, вышло совершенно иначе.

...В середине 1960-х ситуация в отечественных органах внутренних дел имела многие знакомые ныне черты. Нищая, плохо оснащенная, деморализованная милиция. Малообразованная — в некоторых важных службах до половины сотрудников не имели за плечами даже средней школы. Непопулярная — милиция, в которой "бьют", дала повод к волне антимилицейских бунтов. Когда министр Щелоков вернется из своей первой поездки по стране, он поделится впечатлением от своих подчиненных: "Не знаю, как на врагов, а на меня это войско наводит ужас".

Заметим, что к тому времени уже были опробованы некоторые меры по реформированию органов. Похожие, кстати, сейчас с надеждой обсуждаются. Министерство охраны общественного порядка (так называлось ведомство до ноября 1968 года) при Хрущеве децентрализовали, разбросали по республикам, лишив союзной надстройки. Из состава МООП вывели следствие (создали своего рода единый следственный комитет). Радостно сообщали о сокращении органов ежегодно на 10-15 тысяч человек... Услужливая статистика вроде бы поначалу подтверждала: все делается правильно. Но потом последовал ответ криминального мира: количество особо опасных преступлений (их не скроешь) подскочило сразу на треть! Срочно, еще при предшественнике Щелокова, министре Василии Тикунове, стали исправлять перегибы: вернули в милицию следствие по общеуголовным делам, восстановили союзную вертикаль... Однако приводить милицию в чувство после разрушительных экспериментов, отстраивать ее заново выпало уже Щелокову.


 
Его кандидатуру в сентябре 1966 года предложил Брежнев. Назначение стало неожиданным. Что было известно к тому времени о Щелокове?

С Донбасса, по первой профессии — металлург, возглавлял доменный цех на заводе вДнепропетровске. Затем перед самой войной в 29 лет стал "мэром" этого города. В 1941-м участвовал в организации обороны Днепропетровска, затем — Сталинграда. Воевал политруком, имеет ранение, контузию. После войны в течение примерно 16 лет в ранге первого заместителя председателя Совмина Молдавии курировал в республике развитие тяжелой промышленности. Важнее, видимо, было, что земляк, товарищ Брежнева, знаком ему еще с довоенной поры. Энергичный, успешный руководитель, но уж точно не самого высшего ранга.

Collapse )

Говоря о Николае Анисимовиче Щелокове, трудно не остановиться на истории его отношений со знаменитыми диссидентами того времени. Прямо скажем, загадочная страница его биографии.

В 1966 году супруги Щелоковы познакомились, а вскоре и подружились со знаменитой семейной парой — певицей, солисткой Большого театра Галиной Вишневской и виолончелистом Мстиславом Ростроповичем. В ту пору это — обласканные властью, вниманием советской и зарубежной публики артисты, дружба с ними, конечно, льстила вчерашним провинциалам. Пройдет года три-четыре. Провинциалы — уже не провинциалы, а люди влиятельные, принадлежащие к высшей советской "знати". А знаменитые артисты, напротив, вошли в острейший конфликт с властью, старые друзья и коллеги от них шарахаются, их дальнейшая судьба неизвестна и тревожна. Однако Щелоковы продолжали дружески общаться с Вишневской и Ростроповичем, не скрывая этих отношений.

 
 
Collapse )
Читатель вправе спросить: если МВД при Щелокове возглавляли такие профессиональные и реформаторски настроенные люди, как их представляли выше, откуда же в СССР при позднем Брежневе взялась в таких масштабах коррупция?!

Во-первых, в условиях СССР "антикоррупционным" органом являлся прежде всего КГБ. Во-вторых, МВД при Щелокове... предпринимало попытки самостоятельно бороться с коррупцией. Просто не всегда об этом становилось известно.

В 1972 году именно сотрудники центрального аппарата МВД, работая в Грузии, расследовали факты, которые привели к смещению с поста партийного руководителя республики Василия Мжаванадзе, замененного Эдуардом Шеварднадзе.

В конце 1970-х МВД проводило серьезные внедрения в Узбекистане. Сыщики привезли в Москву "убойный" материал, в том числе на местных партийных руководителей. Министр отправился с этими документами к генеральному, чтобы получить разрешение продолжить операцию. Брежнев поставил резолюцию: "Отправить на принятие мер в Узбекистан, в республике сильная партийная организация". Сыщиков пришлось отозвать в Москву.

Наконец, в 1982 году приказом Щелокова в министерстве была создана оперативно-разыскная часть — прообраз будущих структур по борьбе с организованной преступностью. Возглавил ОРЧ Вилен Апакидзе. В ОРЧ входила и сверхсекретная группа из семи человек, деятельность которой направлял сам министр. Эта группа успела сделать немало за отпущенные ей несколько месяцев. Так, в Азербайджане оперативники обнаружили два фиктивных колхоза, в махинациях, по их данным, участвовали люди местной власти. Щелоков докладывал о ходе работы Брежневу. А в Грузии привлекли к ответственности одного из богатейших цеховиков, промышлявшего поставками фальсифицированного вина. В результате удалось изъять в пользу государства около 7 млн криминальных рублей. Курировал операцию сам Щелоков, а завершилась она уже после его отстранения от должности... Дела о коррупции приближали МВД к политике, а разбирать злоупотребления в политической сфере — прерогатива КГБ, политической полиции (да и то с санкции партийных органов). Щелокова никто бы в эту сферу и не пустил, прежде всего — сам Андропов.

Едва ли кто при жизни Брежнева мог предположить, как завершится карьера и судьба одного из его ближайших соратников. В начале 1982 года после смерти Суслова секретарем ЦК становится Юрий Владимирович Андропов. На освобожденную им должность, вопреки его предложениям, назначают председателя КГБ Украины Виталия Федорчука. Рассказывали: провожая в Москву своего шефа, украинские чекисты от радости рельсы целовали.

10 ноября в День милиции умирает Брежнев. От его преемника быстрых кадровых перестановок не ждут, но Юрию Владимировичу нужно срочно освободить для верного Чебрикова кресло председателя КГБ. Куда девать Федорчука, ведь тот формально не успел проштрафиться? 18 декабря Щелокова отправляют в отставку. На его место и направляют Виталия Васильевича с напутствием "почистить в МВД гниль". Андропов знает цену Федорчуку, прекрасно сознает, как тот будет вести себя в министерстве. Корни многих бед, свалившихся впоследствии на милицию, уходят именно туда, в 1983-1985 годы, когда 51-й министр стал выжигать в МВД наследие предшественника, "щелоковщину", не имея иной — позитивной — программы. Корчевание "щелоковщины" выбивало из правоохранительной системы по 20-30 тысяч профессионалов год. Первой пала структура профилактики преступлений...

Как сложилась личная судьба отставного министра и его близких?

19 февраля 1983 года на даче в Серебряном Бору застрелилась Светлана Владимировна Щелокова. Она тяжело переносила отставку своего мужа, прежде всего то, что их семья оказалась в вакууме, под подозрением в злоупотреблениях. Начались неприятности по работе у сына, за Щелоковыми велась демонстративная слежка. Вероятно, Светлана Владимировна надеялась, что ее поступок остановит дальнейшие преследования ее близких. Но ее самоубийство никого и ничего не остановило. Только родился слух, что жена министра, дескать, стреляла в Андропова в лифте, ранила его и затем покончила с собой.

В начале 1983-го Федорчук начинает в МВД ревизию финансово-хозяйственной деятельности. Вскрываются действительно многочисленные нарушения, допущенные начальником ХОЗУ Калининым и его подчиненными. Об их характере автору рассказывал, например, Виктор Шеин, генерал-майор юстиции запаса, в то время входивший в следственную группу Главной военной прокуратуры: "Основная часть нарушений, насколько я помню, касалась расходования различных материалов. Так, министерству принадлежала сеть служебных квартир... На эти квартиры списывалось огромное количество расходных материалов — постельного белья, цветов и прочего, словно это были апартаменты в пятизвездочных отелях. В итоге получались абсурдные суммы... Я далек от мысли, что сам Щелоков знал об этих приписках или поощрял их — мы и тогда это понимали. Ребята из ХОЗУ пользовались тем, что их никто не контролировал". Щелоков, узнавая о фактах нарушений своих хозяйственников, по словам Шеина, реагировал так: "Многие, оказавшись под следствием, пытаются выкрутиться, отрицают, лгут". Щелоков не выкручивался, он говорил: "Я ошибся, передоверился подчиненным".

Я спросил генерала: "Кем показался вам после встреч Щелоков?" "Прежде всего человеком своего времени",— ответил он.

В конце августа 1983 года следователи заключают под стражу нескольких бывших руководителей ХОЗУ. Тактика Калинина — все валить на Щелокова, указания которого якобы он скрупулезно выполнял. Лефортовский заключенный не без оснований полагает, что именно таких показаний от него и ждут. Он пишет массу "чистосердечных признаний", в которых экс-министр и его близкие предстают как стяжатели, норовящие обустроить свой быт за счет министерства. Следователи достаточно быстро убеждаются, что Калинин не только жулик, но и клеветник. Тем не менее его показания тщательно проверяются, в закрытых справках, направляемых руководству страны для принятия решений, фигурирует магическая формула: "В деле имеются материалы, свидетельствующие о..." Как позже скажет главный военный прокурор Катусев, именно в сентябре 1983 года, после заключения под стражу Калинина, начали всплывать факты, свидетельствующие о масштабных злоупотреблениях со стороны 50-го министра.

Параллельно идет другая работа по изобличению, а точнее сказать — дискредитации Щелокова. Военные следователи о ней, вполне возможно, и не подозревают. В музеях МВД изымаются экспонаты, которые Николай Анисимович туда дарил, сотрудников заставляют с металлических и мраморных поверхностей соскабливать дарственные надписи с его именем. Во дворе Центрального музея МВД (созданного Николаем Анисимовичем в 1981 году) сложили большой костер — жгли его фотографии. Снимки Щелокова изымаются даже из личных архивов милиционеров. Работая над биографией экс-министра, автор этих строк столкнулся со множеством диких фактов. Например, уже известный нам Вилен Апакидзе вдруг внезапно почти на год исчез из Москвы. Возвратился он инвалидом. Ему не было и 50. Своим друзьям Апакидзе рассказал, что его обманом заманили на периферию, спрятали в психушку и стали выбивать показания на шефа. Могли так действовать люди, уверенные в своей правоте?

...Щелоков признавал ошибки, был готов возместить причиненный им ущерб, однако упорно отрицал корыстный характер своих деяний. Стоит отметить: при жизни Андропова его не вызывали на допросы. Осталось неизвестным, какую судьбу готовил своему бывшему аппаратному противнику сам Юрий Владимирович. Довел бы расправу до конца? Или, может быть, ограничился бы отставкой? Однако в феврале 1984-го в стране произошла очередная смена власти. В отличие от своего предшественника, К. У. Черненко вообще практически не принимал серьезных решений. Он не начинал новых антикоррупционных дел, но и не вмешивался в течение старых. Константин Устинович "доживал". В этих условиях судьба Щелокова оказалась целиком во власти запущенной партийной машины. Вроде бы явных врагов у него не было (не считая неуемного Федорчука, но тот не принадлежал к высшему руководству), однако и помогать ему никто не собирался. Поэтому вопреки распространенному мнению следует отметить: Андропов отправил 50-го министра в отставку, запустил механизмы по его дискредитации. Однако "дожевал" Николая Анисимовича, фактически довел его до самоубийства партийный аппарат, которому Щелоков оказался, по сути, чужим... Уход Николая Анисимовича очень многими был воспринят с облегчением. Перевернута страница борьбы с "брежневщиной".

...В мае 1984-го Николая Анисимовича начинают вызывать на допросы в качестве свидетеля по делу о злоупотреблениях в ХОЗУ МВД. Осенью проходят обыски на квартирах экс-министра и его близких. Щелокова исключают из партии. Лишают правительственных наград, за исключением боевых, что являлось грубым нарушением закона, ведь суд не признавал Николая Анисимовича виновным. Но "намек" более чем понятен. Из Президиума Верховного Совета звонят и спрашивают, когда можно приехать и забрать награды....

13 декабря Николай Анисимович надевает парадный мундир генерала армии с орденами. И делает последний выстрел — в висок картечью из охотничьего ружья.

О каких же злоупотреблениях со стороны Николая Анисимовича Щелокова можно сейчас говорить определенно?

Говоря строгим юридическим языком, Щелоков — руководитель министерства, в котором вскрылись финансово-хозяйственные нарушения. Не меньше, но и не больше. Ни в мздоимстве, ни в создании коррупционных схем или покрытии таковых 50-го министра следователи военной прокуратуры, большинство из которых вполне добросовестно выполняли свою работу, даже не подозревали. Начальника ХОЗУ МВД Калинина и еще нескольких его подчиненных в 1985 году осудили. Их деятельность подвергли тотальной проверке, ущерб в итоге оценили в 67,1 тысячи рублей. Меньше 130 тысяч долларов по тогдашнему курсу. Это единственная достоверная цифра, которая позволяет судить о масштабе злоупотреблений в МВД при Щелокове.

Остальное — слухи, черный пиар того времени. В завершение — один показательный пример. Много говорилось, что Щелоков присвоил "мерседесы", которые обслуживали Олимпиаду-80 в Москве. Эти сведения широко распространялись. Федорчук пришел в министерство с полной убежденностью, что его предшественник украл десять "мерседесов". А в 1984 году вдруг решил выяснить, куда делись иномарки, обслуживавшие Олимпиаду? Секретную проверку проводил оперативник С. Бутенин, ныне генерал в отставке, заслуженный юрист России. Так вот, все 12 иномарок благополучно обнаружились. Десять — в управлении делами Совмина, еще на одной ездил чиновник в ранге замминистра, на другой — заслуженный летчик. Дезинформация чистой воды. Но к тому времени Щелокова уже не было в живых.